Chris Cunningham (Reading,1970) è celebre per le sue opere video che abbracciano fantascienza ed horror, quasi fossero dei mini-films. Cunningham ha inoltre creato un ponte ideale tra videoarte e vidoclip musicale, collaborando con visionarie bands di musica elettronica.

Rubber Johnny, inizialmente sonorizzato dalla band electro-experimental Aphex Twins con un estratto di 30 secondi della loro composizione Afx237 V7, divenne poi un vero e proprio corto distorto ed allucinato e Cunningham curò persino il remix del brano. Il clip è pervaso da un’atmosfera in bilico tra sci-fi, horror e mockumentary dove un mutante con le sembianze di un bambino di nome Rubber Johnny vive al buio di un seminterrato in compagnia di un bizzarro Chihuahua.

Viafarini DOCVA di Milano inaugura il 3 giugno la mostra personale dell’artista turco Fikret Atay. I video di Atay sono veri e propri frammenti poetici, distillati di senso e di quotidianità: low tech e ridotti all’essenziale, ma capaci di sintetizzare un mondo che più remoto non potrebbe essere.

Atay parte dalla realtà tradizionale curda, dalla situazione locale della zona in cui vive e lavora; la racconta con un linguaggio semplice, rinunciando a ogni effetto speciale; ne coglie i punti di intersezione rispetto alle trasformazioni in atto nel paese intero e oltre, nel mondo globalizzato. Le sue opere hanno però un carattere fortemente metaforico; partendo da situazioni estremamente circoscritte, finiscono per raccontare questioni e problemi condivisi a livello planetario. L’artista proporrà alcuni video, in particolare si vedranno: Tinica e Goal.

Il museo Maxxi di Roma ospita il progetto di Kutlug Ataman uno dei più interessanti artisti turchi contemporanei, Mesopotamian Dramaturgies verrà esposto nella sua interezza. Si tratta di otto opere video che riflettono sul problematico rapporto tra Oriente e Occidente, tra modernizzazione e tradizione, globalizzazione e persistenza delle culture locali.

Dal 3 al 6 giugno si terrà a Roma il Festival Anti Digital Divide. Con l’obiettivo di abbattere ogni tipo di distanza, fisica e non, l’ADD Festival sarà incentrato sulla videoarte e sulle sue connessioni con il mondo del lavoro e della comunicazione.

Installazioni di artisti di fama internazionale, stage e workshop per gli studenti degli istituti d’arte e cultura, conferenze stampa e approfondimenti sui temi del Digital Divide. La manifestazione si svolgerà interamente nella prestigiosa sede di Palazzo Incontro dove, grazie al supporto della Provincia di Roma, si terrà anche un concorso aperto ad artisti.

Venerdì 28 maggio alla Fabbrica delle Candele di Forlì inaugura Videodrome. La rassegna infatti si pone come una sorta di fenomenologia del fare video. Alcuni degli artisti invitati lo usano come mezzo privilegiato o addirittura esclusivo, come avviene per Diego Zuelli con la sua padronanza della grafica computerizzata o Paolo Pennuti in cui più forti sono invece le esigenze documentaristiche. Di Sissi sarà proiettato l’unico video che l’artista riconosce come lavoro autonomo. Per Cristian Chironi e Riccardo Benassi il video é legato ad un’attività di performance, mentre per Silvia Camporesi rappresenta una dilatazione del suo interesse incentrato prevalentemente sulla fotografia. Francesco Di Tillo assume il modello televisivo piegandolo in senso fantastico-grottesco, Ericailcane si serve di un linguaggio onirico-noir basato sul disegno e sull’animazione. Infine nel caso di Armando Lulaj e Adriana Jebeleanu il video viene usato spesso all’interno di operazioni complesse in cui di volta in volta  sono mescolati mezzi differenti: l’istallazione, la fotografia,la performance.

M.D.V. Qual è il tuo processo di creazione? Parti da un’immagine o da un’idea? O da altro?

R.A. L’immagine si basa su un’idea e l’idea si esprime tramite un’immagine, non saprei dire quale delle due dà avvio al processo. Quando realizzo un video uno degli elementi determinanti è che l’idea che voglio esprimere necessita di una durata, di un tempo di “narrazione”.

M.D.V. Ci sono delle influenze interdisciplinari molto importanti nei tuoi video? Ad esempio la musica, il cinema, la pittura?

R.A. La collaborazione con la compositrice Jermozero, che ha realizzato tutte le musiche dei miei video, è fondamentale.

M.D.V. Quali videomaker o registi ti hanno influenzato?
R.A. Più che da un singolo autore, credo di essere influenzata dall’immaginario che ruota attorno agli anime giapponesi e al genere fantascientifico.

Photo: Rebecca Agnes, Imploding Universes, No One Can See, Video animation, 6”, music by Jermozero, 2005 – video

Per la sua nuova mostra Adrian Paci presenta da Francesca Kaufmann a Milano una serie di nuovi lavori che, intrecciando media diversi, sono il risultato di uno sguardo che mira a cogliere l’essenza nell’effimero.

The Last Gestures, una videoinstallazione a quattro canali, compone uno scenario in cui episodi frammentari custodiscono il gesto che determina la durata della scena. Durante i momenti che precedono un matrimonio si svolge il dramma di una sposa che abbandona la propria famiglia per costituirne una nuova. Nello stesso ambiente e’ proiettato in piccole dimensioni Britma, in cui la sequenza originale (una manciata di secondi) e’ dilatata fino a diversi minuti, sfiorando la fissità. L’espressione del bambino che corre, dapprima imperscrutabile, cambia a poco a poco producendo un grido inavvertibile mentre il volto si sfigura lentamente.

Come The Last Gestures affronta il tema dell’abbandono, cosi’ in Britma la corsa del bambino diventa metafora della fuga, ma anche luogo di affermazione di momenti altrimenti insignificanti, in ognuno dei quali e’ custodita una ricchezza che attende di essere svelata. La mostra è visitabile fino al primo luglio.

Paul McCarthy nato a Salt Lake City nel 1945 è considerato come uno dei più grandi artisti e performer viventi. Le sue opere (video, sculture, installazioni) sono state esposte nei più prestigiosi musei del mondo, dal Whitney museum di New York alla Tate Modern di Londra alla Biennale di Venezia.

Wgg Test del 2003 è attualmente parte della collezione del MoMa di New York. Il video è una caricatura della società americana pervasa dagli eccessi di sesso e di violenza, qui rappresentati in maniera festosa ed estremamente realistica. Mayonese e Ketchup sostituiscono i fluidi corporeei e si riallacciano all’uso che l’artista fa di questi materiali nelle sue performance. La scena in prospettiva dello spettatore riassume con incredibile gusto del grottesco le assurdità della società e il sentimento erotico tramutato in massacro estremo.

M.D.V. Qual è il tuo processo di creazione? Parti da un’immagine o da un’idea? O da altro?
M.F. Spesso immagino scene e azioni che poi traduco attraverso il video. Sono immagini, quindi, che contengono l’idea all’interno dell’azione stessa. L’immagine e l’idea sono un tutt’uno, un binomio che poi analizzo ed elaboro meglio durante la realizzazione del progetto. Alcune volte si è trattato di immagini affiorate alla mente durante il dormiveglia, “visioni” che ho poi ripensato e rielaborato.

M.D.V. Ci sono delle influenze interdisciplinari molto importanti nei tuoi video? Ad esempio la musica, il cinema, la pittura?
M.F. Le influenze  derivano soprattutto dalle esperienze vissute, quindi dalle mostre e  dai film che vedo o dai libri che leggo. Naturalmente sono particolarmente interessata al mondo della videoarte e della performance.

M.D.V. Quali videomaker o registi ti hanno influenzato?
M.F. Almodovar, Marina Abramovic, Sopie Calle. In generale, quando lavoro su un tema, indago e studio le opere che possono avere similitudini o punti di contatto con l’argomento che sto affrontando, e non solo quelle degli artisti che mi piacciono.

Didascalia: Mariana Ferratto, still da video “senza titolo”, 2007,  3′ min