Il nome di Maya allude al velo di Maya che si frappone tra la realtà e la sua rappresentazione ma anche allude ad una divinità indù e alla madre del Buddha. Sono molti nel film i richiami simbolici all’oriente e alle pratiche religiose, che qui mi sembrano mediati da un’analisi psicologica o talvolta estetico narrativa dell’io. La figura in nero con il volto di specchio e la “doppia soggettiva” dello specchio alludono alla depersonalizzazione, un concetto che gli viene mediato da pratiche buddiste. Inoltre il libro The tibetan book of Dead influenza molte delle scelte stilistiche di Meshes of the Afternoon

Eleanora Derenkovskaja, meglio nota come Maya Deren, nasce a Kiev pochi mesi prima della Rivoluzione d’ottobre. Nel 1922 la sua famiglia lascia la Russia, un po’ per la paura dell’antisemitismo, un po’ per le simpatie trotzkiste del padre, uno psichiatra allievo di Pavlov. A New York Maya studierà le correnti socialiste, il movimento femminista e in particolare si appassionerà al Surrealismo francese. Meshes of the afternoon è il suo primo film realizzato nel 1943 con una Bolex 16mm, acquistata di seconda mano.

Nel film di Richter Ghosts before breakfast, realizzato nel 1927, le influenze surrealiste si fanno più forti. Le suggestioni e le invenzioni sceniche sono tante e si sorride divertiti, mentre le immagini scorrono e  vibrano accattivanti. I ritmi di Richter si sono ormai trasformati in ritmi narrativi e in immaginazione fantastica.